Après des représentations à Grenoble, en Bretagne, Angers Saumur Perpignan Figeac…
LA METAPHYSIQUE DES TUBES
Claire RIEUSSEC Marie GAULTIER
Depuis plusieurs années je porte l’envie d’interpréter les premières pages de « Métaphysique des tubes », roman autofictionnel d’Amélie NOTHOMB. Interpréter, c'est-à-dire prendre ses mots comme miens, incarner sa fiction autobiographique.
Dans ces trente-cinq premières pages qui donnent le sens à ce titre surprenant, l’écrivain belge décrit le bébé qu’elle imagine avoir été : bébé inerte, dont la passivité qu’elle associe à l’intemporelle plénitude du divin lui permet d’affirmer qu’elle était Dieu.
Qu’est ce que l’essence humaine et donc divine ? Qu’est ce que la toute petite enfance ? Cette étape si banale est pourtant une énigme puisque personne n’en garde le souvenir alors que tout être humain l’a vécue ; cette traversée est comme la mort : elle fait partie de notre condition humaine mais échappe à tout contrôle immédiat et postérieur.
Claire Rieussec
A propos du roman.
« Parce qu’elle ne bouge pas et ne pleure pas, se bornant à quelques fonctions essentielles, ses parents l’ont surnommé « la Plante ».
L’intéressée se considère plutôt, à ce stade, comme un tube.
Mais ce tube, c’est Dieu. »
Amélie Nothomb reste très profondément marquée par l’Extrême-Orient où elle est née et a passé son enfance – la Chine et le Japon, en particulier. En 1999 elle obtient le Grand Prix de l’Académie française avec Stupeur et tremblement.
Arguments de mise en scène de « Métaphysique des tubes »
d’Amélie NOTHOMB
Projet de Claire RIEUSSEC, comédienne, dirigée par Marie GAULTIER
Depuis plusieurs années je porte l’envie d’interpréter les premières pages de « Métaphysique des tubes », roman autofictionnel d’Amélie NOTHOMB. Interpréter, c'est-à-dire prendre ses mots comme miens, incarner sa fiction autobiographique.
Dans ces trente-cinq premières pages qui donnent le sens à ce titre surprenant, l’écrivain belge décrit le bébé qu’elle imagine avoir été : bébé inerte, légume ou tube digestif, dont la seule activité se résumait à l’ingestion du lait du biberon (tube), sa digestion puis la défécation. Cette non-activité absolue, passivité qu’elle associe à l’intemporelle plénitude du divin, lui permet d’affirmer qu’elle était Dieu.
L’écriture d’Amélie NOTHOMB m’a subjuguée : elle est plus que brillante et drôle, elle est impertinente et pertinente. Qu’est ce que l’essence humaine et donc divine ? Qu’est ce que la toute petite enfance ? Cette étape si banale est pourtant une énigme puisque personne n’en garde le souvenir alors que tout être humain l’a vécue ; cette traversée est comme la mort : elle fait partie de notre condition humaine mais échappe à tout contrôle immédiat et postérieur.
Cette métaphysique des tubes m’a plongée dans les émotions paradoxales que certaines chorégraphies de danse buto (Carlota IKEDA et le groupe féminin ARIADONE, et le groupe masculin SHANKAI JUKU) m’avaient provoquées il y a une bonne quinzaine d’années : crudité et sophistication, sérénité et tourment, lenteur et fulgurance, morbidité et humour féroce. Par les thèmes existentiels et métaphysiques, par le cadre géographique (Amélie NOTHOMB est née au Japon et le roman s’y déroule), ce texte est buto dans mon imaginaire. Ces références nous donnent une ligne esthétique et artistique pour travailler mon corps de comédienne. Les éléments eau, terre et feu sont au cœur de cette création tellurique, et donc de la scénographie : éclairage à la chandelle, masque d’argile et jeu dans un tub à la manière des nus de Degas.
Marie GAULTIER a accepté d’assumer la direction d’actrice.
Voulant la liberté de jouer partout, j’ai choisi d’évoluer sur un très petit espace, dans la proximité des spectateurs, en toute autonomie de production et de création.
« Métaphysique des tubes » peut être présenté dans n’importe quel lieu de n’importe quel bâtiment : hôpital, bureau, bibliothèque, théâtre, foyer, galerie, magasin, entrepôt, chez des particuliers …
Claire Rieussec, Angers, 18 septembre 2006
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